FUCK LOVE!

FUCK LOVE!!
Si te enamoras pierdes el sentido de la realidad, si uno cruza esa delgada línea que hay entre deseo y sentir se esta exponiendo por la vía mas rápida a ser herido o simplemente salir con el corazón roto en mil pedazos y luego lidiar con toda la carga emocional , ¿Pero que fue lo que hice mal?, ¿Qué fue lo que no le gustó?, cuando en realidad poco tiene que ver con lo que uno hizo o dejo de hacer, cuando tu le dices a alguien que lo amas o que te estas enamorado de esa persona, es como si le dieras un control remoto de tu vida al otro ser, sencillamente esa persona va a hacer contigo lo que le de la gana talvez es mala onda pero es la realidad.
No digo k no te enemores, mas bien les digo que tengan cuidado al hacerlo jaja, escojan a la persona indicada, una que sea real, no anden por el mundo buscando príncipes azules o tops models o mc famosos jiji pues estos nos existen, El amor es pasajero ya lo veran aunque se escuche pesimista o simplemente va decallendo de amar a querer.
Cada quien habla como le va en la feria y pues ojala les valla bien con sus amores a mi me paso y ya lo supere....ahora ya estoy enemorada otra vez...k cosas no?por lo pronto a ki dejo una rolita que pueden descargar gratis.paz lokos..

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MUJERES HIP-HOP

MUJERES PIONERAS DEL HIP HOP

A finales de la década de los 80 el mal llamado sexo débil decidió empuñar también el micro para hacer oír su voz, y desde ese preciso instante pasaron a mejor gloria los días en que el rap era sólo cosa de hombres. Las primeras mujeres que se aventuraron en una escena tan explícitamente machista como la del hip hop, podían haber parecido algo así como corderos que se adentraban en los terrenos del lobo. Sin embargo, y ya desde el primer momento, dejaron bien claro que no estaban dispuestas a dejarse conducir pacíficamente al matadero, y terminaron por revelarse como auténticos lobos disfrazados con piel de cordero.
Hay que señalar además, que el del sexo femenino al sonido del ghetto no fue un asalto realizado desde posiciones homogéneas, ni siquiera en sus mismos inicios. Al contrario, el asalto de las féminas a los dominios de los MC's y los DJ's se libró en frentes bien diferentes: desde la toma de conciencia y las posturas feministas de Queen Latifah, hasta las afiladas letras de contenido sexual de Lil' Kim, pasando por el sentido del humor que emanaba de algunos trabajos de MC Lyte y Monie Love. El número de mujeres que han empuñado el micro para saltar a la arena del hip hop ha ido creciendo sin pausa con el paso de los años. Esta es una modesta guía de las mujeres que han irrumpido en un mundo que parecía reservado a los hombres, y han terminado haciendo temblar los cimientos del intransigente ego masculino. Obviamente y por razones de espacio, no están todas las que son, pero si se puede afirmar que si son todas las que están. A continuación tenéis una relación de las mujeres más importantes en la historia del hip hop ordenadas cronológicamente.
Salt-N-Pepa

Salidas del distrito neoyorquino de Queens, fueron la primera crew, DJ incluida, compuesta totalmente por mujeres. Formadas originalmente por las rappers Cheryl "Salt" James y Sandy "Pepa" Denton, junto a DJ Pamela Green, han sido responsables de una dilatada y versátil carrera discográfica que las ha llevado desde el rap al R&B y hasta algunos coqueteos con el pop. Su álbum de debut "Hot, Vicious & Cool" (1986) y sus exitosos singles "My Mike Sounds Nice", "Tramp" y "Chick On The Side", asfaltó el camino para muchas mujeres en el rap. Así mismo, la remezcla que hizo el DJ de San Francisco, Cameron Paul, de "Push It" (cara B del single "Tramp"), fue uno de los primeros discos de rap nominado para un Grammy.
Tras la decepción de su segundo álbum "A Salt With A Deadly Pepa" (1988), publicaron "Black Magic" (1989) que, pese a causar división de opiniones en la comunidad hip hop por su flirteo con el pop, terminó situando varios singles en los puestos más altos de las listas de ventas. En 1993 alcanzaron la cima de su popularidad con su cuarto álbum "Very Necessary", y los singles de éxito masivo "Shoop", "Whatta Man", con la colaboración de En Vogue, y "None Of Your Business".
Queen Latifah
Con su álbum de debut "All Hail The Queen" (1989), Queen Latifah tuvo el honor de ser la primera rapper que ondeó la bandera feminista en la machista escena del rap. Gracias a la versatilidad de este primer trabajo que fusionaba el hip hop con el soul y el reggae, se ganó el respeto de la comunidad hip hop pasando a formar parte del colectivo Native Tongues en el que militaban A Tribe Calle Quest, Jungle Brothers y De La Soul.
"Nature Of A Sista" (1991) y el exitoso "Black Reign" (1993), cuyo single "U.N.I.T.Y." fue galardonado con un Grammy, fueron sus siguientes trabajos antes de aparcar temporalmente su carrera musical para dedicarse a la interpretación en el cine y la televisión. En 1998 regresó a la arena musical con el álbum "Order In The Court".
Mc Lyte
Surgida también de esa inagotable cantera del rap neoyorquino que es el distrito de Queens, MC Lyte irrumpió en la escena del rap apoyándose en las rimas duras de sus dos primeros álbumes "Lyte As A Rock" (1988) y "Eyes On This" (1989). Tras protagonizar un breve giro hacia el pop con "Act Like You Now" (1991), retornó a su sonido original con "Ain't No Other" (1993).
Monnie Love
No podía faltar en esta guía alguna representante de la escena hip hop del otro lado del charco, y tal honor recae sobre la londinense Monie Love. Fue pupila en sus inicios de Queen Latifah, y protagonizó una breve e irregular carrera discográfica con sus dos álbumes "Down To Earth" (1990) y "In A Word Or 2" (1993).
Da Brat
Nacida en Chicago, Shawntae Harris dio sus primeros pasos en el rap con su propio grupo Experteez, para más adelante pasar a formar parte de Simply Nasty. Tras bautizarse con el seudónimo Da Brat (La Mocosa) a causa de su familia que la llamaba "mocosa consentida", fue descubierta por el productor Jermaine Dupri en un concurso para jóvenes talentos durante un concierto del dúo Kriss Kross en Chicago.
Dupri le produjo su álbum de debut "Funkdafied" (1994), que la convirtió en la primera rapper femenina en alcanzar un disco de platino. Pese a no haber recibido tanta atención de los medios como otras compañeras de generación como Lil' Kim y Foxy Brown, Da Brat consolidó su reputación con su segundo trabajo "Anuthatantrum" (1996).
Lil Kim
Kimberly Jones amaneció al mundo en la barriada de Bedford-Stuyvesant en Brooklyn, New York, para hacer sus primeros pinitos con el micro en el grupo Junior M.A.F.I.A., que estaba liderado por el desaparecido Notorius B.I.G. Su álbum de debut "Hard Core" (1996) estremeció los cimientos del rap por inmiscuirse en un terreno que hasta el momento había estado abonado para los hombres: el de las letras explícitamente sexuales sobre coches, joyas y ropa cara. En la lista de colaboradores del disco brillan con luz propia Puff Daddy, Missy Elliot, Da Brat y Lil Cease. La imagen de "tigresa" que lucía en las fotos de "Hard Core" y sus letras rozando la pornografía la convierten en la más "caliente" de todas las MC's femeninas.
Foxy Brown
Inga Marchand aka Foxy Brown es la niña prodigio del rap, como lo demuestra el hecho de que debutase con 15 años en el "I Shot Ya" de LL Cool J, y grabase su álbum de debut "Ill Na Na" (1996) con solo 17 años de edad. Nacida en el Brooklyn neoyorquino es, junto a Nas, Cormega y AZ, miembro del colectivo The Firm que grabara un álbum en Aftermath, sello propiedad del Dr. Dre. El ya mencionado "Ill Na Na" alcanzó el disco de platino sin la ayuda de ningún single, y en 1998 publicó su segundo trabajo "China Doll".
Lauryn Hill
Natural del condado de South Orange, New Jersey, Lauryn Hill ha tenido un fin de siglo que la ha situado en un lugar de honor entre las megaestrellas del género. Primero fue el segundo álbum de los Fugees, "The Score" (1998), que arrasó las pistas de baile de medio mundo y tuvo cifras de ventas estratosféricas, y un año más tarde fue galardonada con 5 Grammys por su álbum de debut en solitario "The Miseducation of Lauryn Hill". Ni que decir tiene, que la explosiva mezcla de hip hop, soul, R&B y reggae, junto a los galardones recibidos hicieron del disco uno de los más vendidos del fin de milenio.
Missy Elliot
Missy "Misdemeanor" Elliot, además de representar al profundo Sur de los Estados Unidos, es la más polivalente de todo el grupo. Nacida en Portsmouth, Virginia, se ha ganado una sólida reputación como rapper, vocalista, productora, arreglista y compositora. La nómina de artistas ilustres con las que ha trabajado es interminable: Mariah Carey, Janet Jackson, Lil' Kim, Whitney Houston, Da Bra...
Tras grabar un álbum con el grupo Sista que nunca llegó a publicarse, sus producciones para la vocalista de R&B Aaliyah la supusieron una enorme reputación así como un contrato con Elektra. En este sello publicó su álbum de debut "Supa Dupa Fly" (1997) que tuvo un enorme éxito de ventas, y con cuyos vídeo clips reivindicaba el sex appeal de las mujeres voluminosas. En 1999 vio la luz su segundo álbum "Da Real World".
Rah Digga
El nombre de Rah Digga empezó a sonar fuerte cuando entró a formar parte de la crew Flipmode Squad, junto a Busta Rhymes, Rampage y Love Have Mercy.
Nacida en New Jersey, fue descubierta por el rapper de A Tribe Called Quest, Q-Tip, en uno de los famosos shows Lyricist Lounge que se celebraban en New York. Tras colaborar en los álbumes de Busta Rhymes "When Disater Strikes" (1997) y "The Imperial Album" (1998), debutó en solitario con "Dirty Harriet" (1999), que contenía los hit singles "Imperial" y "Tight".
Eve
Apodada Eve Of Destruction y Eve Jinah, es otra de las chicas duras del hip hop. Natural de Philadelphia, se labró un enorme prestigio en los Talent Shows de su cuidad, gracias a lo cual el Dr Dre la fichó para su sello Aftermath. Tras incluir un tema en la BSO de la película "Bullworth", se presentó en sociedad como The First Lady of Ruff Ryders, una crew en la que también militan DMX, LOX y Drag-On. Su primer álbum en solitario "Let There Be Eve: Ruff Ryders First Lady" (1999) vendió la friolera de un millón de copias, gracias al single "Gotta Man". En Marzo de este año publicará su esperadísimo segundo trabajo "Scorpio".
Son muchas las mujeres que trabajan y hacen Hip Hop y RnB. Aqui hay otras, como Trina, Ms Toi, Mary J. Blige, Ashanti, Angie Martinez, 3LW, entre otras.

EHECATL DIVAS

EHECATL DIVAS

EN 2002 SE UNIERON "LUZ REALITY" Y "DARIS" PARA FORMAR EL DUO FEMENIL DE RAP "EHECATL DIVAS" SOMOS ORIUNDAS DE ECATEPEC ESTADO DE MEXICO.Y TRAS MEDITAR MUCHO DECIDIMOS DAR UN PASO MAS HALLA Y ESCRIBIMOS ACERCA DE LO QUE SENTIAMOS Y LO QUE VIVIAMOS RODEADAS DE BARRIOS,EXPLICITAMENTE-LO QUE UNA MUJER VIVE EN UN AMBIENTE VIOLENTO.....EN ESOS AÑOS NO ERA COMUN QUE HUBIERA MUJERES RAPEANDO Y ´POR LO MISMO LOS ESPACIOS ERAN CASI NULOS Y PEOR TANTITO CANTANDO ACERCA DE TEMAS DE PANDILLAS, YA QUE EN ESE MOMENTO EL RAP ERA MAS INTOLERADO Y ESTABA DE MODA EL HIP HOP Y GRUPOS POR DE MAS COMERCIALES X NO DECIR FRESAS JAJA.DECIDIMOS IMPULSARNOS E IMPULSAR A OTROS GRUPOS DE RAP PANDILLERO BRINDANDOLES ESPACIOS DE EXPRECION , GRABACION Y UNION CON OTROS GRUPOS PARA FORMAR UNA CULTURA MAS GRANDE., HEMOS CANTADO VARIAS VECES EN: TOLUCA,HIDALGO,ZOCALO DE LA CIUDAD DE MEXICO, OAXACA, NEZA, ECATEPEC, CUERNAVACA, DF.SOMOS APOYADAS Y ORIENTADAS POR CAUSE CIUDADANO A.C, ASHOKA,INSTITUTO DE LA JUVENTUD DF, INSTITUTO DE LA MUJER Y MUY IMPORTANTE DERECHOS HUMANOS D.F...FORMAMOS PARTE DEL COLECTIVO "RAPEM" "RAP PANDILLERO MEXICANO" FORMADO POR: NSM 625,MEXICO ESTILO,MAGNOLIA RIDAZ,LOKO NOECES,FLS,EL MORALES. PRESENTANDONOS EN EL PROGRAMA DE "TELEHIT" "ID" CON CLAUDIO...COLECTIVO "GUERRERAS"" PROYECTO EN CONTRA DE LA VIOLENCIA HACIA LAS MUJERES" FORMADO POR: LINA LA DAMA DE LA RIMA FINA Y MC YULI (PODER FEMENINO), KEY(KULTURA SIN CENSURA), SIDU (DUAL ESTILO) Y KRASH. HACIENDO UN PROGRAMA DE RADIO Y UNA CAPSULA EN EL REPORTAJE "NOCHES VIOLENTAS EN LATINOAMERICA" PARA MTV.ALGUNAS COLABORACIONES DEL MAS PURO BAJO MUNDO:.....NACION SUREÑA MEXICANA,SICK SIDERS, SKIRE'S, KNS, MR.TONY, MR. SINNER, LIL KIETO & MC MORA, PODER FEMENINO,KEY, LA TRUCHA,SAD BOY,MR.DEMONIO,MR,CASPER FLS...ENTRE MUCHAS MAS....POR EL MOMENTO HAN SALIDO VARIOS DEMOS PIRATISIMAS DISTRIBUIDOS EN TEPITO,PERO NINGUNO ES OFICIAL....PUEDEN ENCONTRAR 2 DE NUESTRAS CANCIONES "UNICAMENTE"EN EL DISCO:RAPEM VO.1- "LA VIDA" Y " AMOR NO ES DOLOR"......MAS CANCIONES E INFORMACION EN :http://MYSPACE.COM/MUSICAEHECATLDIVAS

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HISTORIA DEL RAP MEXICANO

En 1985, cuando el sorpresivo pero fugaz éxito masivo del breakdance en territorio azteca comenzaba a pasar, aparecen en la Ciudad de México los que pueden considerarse los primeros grupos de rap nacional: Sindicato del Terror (o S.D.T.) y 4to. del Tren, solitarios difusores de este género durante varios años que lograran incluso algunas esporádicas apariciones en la TV comercial, al tiempo que unas cuantas canciones de rap, como "Walk This Way" de Run-DMC (1986), "Figth For Your Right (To Party)" de Beastie Boys (1986), "Funky Cold Medina" de Tone Löc (1989) o "Mentirosa" de Melow Man Ace (1989), este último un MC de origen cubano ex-integrante de DVX, luego se transformó en Cypress Hill, se convertían en hits en la radio local. En 1991 es lanzado Caló, proyecto que sus promotores venden como una agrupación de rap, aunque era casi tan prefabricado y falso como Timbiriche y al poco tiempo se dedica a hacer baladas pop. El éxito relativamente pasajero de este concepto, así como, un año antes, el de los bufonescos raperos estadounidenses MC Hammer ("Can't Touch This") y Vanilla Ice ("Ice, Ice, Baby"), además de la aparición en la radio comercial de los primeros hits de rap en español: "Te acuerdas" y "Mi abuela", de los puertorriqueños Vico C y Wilfred & La Ganga, "Rico, suave" del ecuatoriano Gerardo, y, en una tendencia más dancehall, "Te ves buena" del panameño El General, todos estos precursores del insulso salsa-rap de Proyecto Uno, Ilegales y otros más, contribuyen a que el público mexicano tenga una idea distorsionada de lo que es el rap, percibiéndolo sólo como una música vacía, para pasar el rato. Sin embargo, paralelamente un sector del subterráneo comienza a identificarse con el trabajo de estadounidenses de origen hispano como Kid Frost o Cypress Hill, cuyas letras describían la difícil vida en los barrios duros de Los Angeles, siendo una referencia que tenía más que ver con la verdadera esencia del hip-hop; mientras otros profundizaban en la obra de grupos fundamentales para este género, como Public Enemy, N.W.A. o Wu-Tang Clan. Este auge del rap en los albores de los noventa genera la aparición, entre 1990 y 1991, de una nueva generación de agrupaciones mexicanas, entre las que estaban Speed Fire, las primeras versiones de Rapaz y V.L.P. (o Viva La Paz), y Nasty Style, cuyo líder terminaría integrándose tiempo después a V.L.P.. En 1992, surge en la zona de Ciudad Satélite, en la periferia capitalina, Camposanto, la primera banda mexicana que fusionaba el rock con el rap, lo que les ganó en su momento todo tipo de improperios por parte de un sector del público rockero, sin saber que eran pioneros de una tendencia a la que con los años se iban a sumar Punto Rojo, Radical Sista, La Flor del Lingo, Molotov, Resorte, y un largo etcétera. También en 1992, el desaparecido sello AMS edita el cassette Real música rap, un EP de cinco canciones de Sindicato del Terror que se convierte en la primera grabación oficial de rap mexicano, siendo secundada en 1993 por la cinta EP Como estás feo de Speed Fire, conjunto de Tlalnepantla, Estado de México, que algunos años después se pasaría al pop comercial. También en ese 1993 comienza a aparecer la generación actual de raperos nacionales: en Guadalupe y Escobedo, Nuevo León, en el área metropolitana de Monterrey, surgen Vagabundos Underground y Jumping & Dancing, que luego cambió su nombre a Controversia Funk; y en Cd. Nezahualcóyotl, Estado de México, Brown Society (Sociedad Café); ya en 1994 emerge, también de Neza, Big B (en ese entonces MC Oskar), luego creador del efímero Crazy Latin Batos, antecedente de Simple To Brown, conjunto que en 1995 fue rebautizado como Petate Funky; en el puerto de Veracruz debuta MC King Siniestro (ahora Thateron de Skandhas); en Mérida Er-DJ Lo-Q-Tor, quien poco después cambió su nombre a Padre Anderson; en Gómez Palacio, Durango, Boca H, ahora parte de Caballeros del Plan G; y en Guadalupe A.C. Sinoz. En 1995 siguen sumándose nombres: Kartel Aztlán, en la Ciudad de México, Crimen Urbano en Ecatepec, Estado de México, y Gente Loca en Tampico-Madero, Tamaulipas. Es entonces que llegamos a un momento que marcó un antes y un después en el devenir del rap local: la grabación y edición para la trasnacionalcon la transnacional PolyGram de Mucho barato..., el primer disco de Control Machete, trío de músicos de rock de Monterrey que formaron un grupo de rap cuando este género estaba en el más profundo subterráneo y olvidado por las grandes compañías disqueras. Programado originalmente para fines de 1996, este álbum, editado a inicios de 1997, consigue una repercusión masiva, logrando captar adeptos para su propuesta tanto entre el público de rock, como en el de pop y en el pequeño pero creciente núcleo de seguidores del rap. Luego de este suceso, la industria musical se apresura a contratar a algunos exponentes de rock-rap y rap, para lanzar sus grabaciones lo más rápido posible y aprovechar la fiebre provocada por la tripleta que integraban el DJ y productor "Toy" Hernández, y los MCs "Pato" Chapa y Fermín "IV" Caballero, pero no lo consiguen. Los netamente raperos que editan sus albumes debuts ese mismo año son tres, todos mexiquenses: los renovados V.L.P. y Rapaz, y La Cuarta Cuadra, originalmente conocidos como Star Fire. A comienzos de 1999, aparece el segundo disco de Control Machete, Artillería pesada presenta..., al que se suma la ópera prima de los chiapanecos Atazta, y el anuncio de la firma con la multinacional EMI de Chicalangos, fugaz proyecto de MC Lu-k y El Enfermo de Sociedad Café, y Petate Funky, aunque, luego de algunos cambios gerenciales en esa empresa, a ambos grupos les cancelaron la edición de sus discos y los congelan dos años. El 15 de agosto de ese 1999 tiene lugar el primer festival nacional de Hip-Hop ¡Viva el Mexside!, evento gratuito, que desafortunadamente no se ha vuelto a realizar desde entonces, con sede en el Parque Ecológico 18 de Marzo de la Ciudad de México y en el que se reunieron, sin contar con una gran difusión, alrededor de 3 mil personas para ver a los mejores MCs, DJs, graffiteros y b-boys del país, demostrando el gran potencial de esta subcultura urbana. A fines de ese mismo año, Control Machete anuncia que entrará en un in pace indefinido, poniendo fin, de paso, a la breve euforia por el rap local en el mainstream. Poco antes de acabar 1999 aparecen dos producciones que marcan el inicio de un nuevo capítulo para el rap mexicano, una etapa en la que se tenía que volver a empezar desde abajo, regresando a las raíces, a la independencia, enarbolando la bandera del verdadero rap callejero: el cassette Poniendo la "G" en el mapa, del conjunto Ce Cen Cem-BocaH (luego rebautizado como Caballeros del Plan G), que es la primera producción autogestionada en la historia del rap nacional; y el disco Emergiendo, el primer título del subsello Rapza, creado por el periodista musical Ricardo Bravo (que no paga ni un solo peso por ncluir temas de los mc,dicho por la mayoria que colaboro en dicho proyecto...)y Arturo Menéses, directores, respectivamente, de las disqueras independientes Discos Histeria Colectiva y Discos Misha, el cual a la fecha suma ya una decena de albumes editados. Con esta nueva filosofía aparecen en el 2000 dos acoplados: el primero, Vieja Guardia, lo sacó un colectivo capitalino-mexiquense de grupos y solistas de rap y dancehall, hacedores de líricas en las que predomina lo lúdico, encabezado por Petate Funky, Kartel Aztlán, A.N.E.R. Cu-Huectul, dueto formado por dos ex-integrantes de V.L.P., MC Lu-k y Sabotaje Mexica, mismo que a partir de este lanzamiento se vuelve también un sello disquero que en 2002 edita otras dos producciones: los albumes debuts de Petate Funky y Kartel Aztlán. La otra compilación se titula RApZA -Lo mejor del rap subterráneo mexicano-, y es el inicio de una colección, de la que en 2001 sale el tomo 2, en el 2002 el 3 y en 2003 se tiene programada la aparición del 4 y 5, que ha venido presentando muestras del trabajo de varios de los más importantes exponentes de rap del país, convirtiéndose en un documento interesante, valioso, en el referente de un movimiento vivo y en constante crecimiento y expansión. El perfil de esta serie abarca en su mayoría propuestas con letras de conciencia o que retratan la cruda realidad de las calles, y entre los participantes figuran por igual pilares de la escena actual, como Sociedad Café, que consolidó su posición como puntal del rap subterráneo con la edición de los dos tomos de Varrio Vida (en 2001 y 2002, respectivamente), Caballeros del Plan G, Vagabundos Underground, Controversia Funk, Padre Anderson, Crimen Urbano, Gente Loca y Skandhas; que otros un poco más recientes, pero también importantes, como Northsiders, La Otra Escoria, Microphonk, Arzola, Bastardoz, Tha Clika y Van-T; grupos jóvenes pero prometedores, como Mexican Fusca, Milicia Callejera, Secreto, La Rivera (o River Side), Tavo Ice, Dyktadores, Diletantes, Divina Konexión, República del Funk, 69 Lokos, Fórmula MCA y Zabio; y hasta algunos ya desintegrados como T.D.M. Ximbo y Malike) y Pollos Rudos (Luz Reality y Jezzy.P) (hambos duos femeniles), Aztec Soul y Vándalos; todo esto teniendo como productores base a Krash, ex-Punto Rojo; Piochaz, ex-La Flor del Lingo y Don K-Fe, líder de Sociedad Café. De esta forma, entre realidades como la paulatina consolidación y crecimiento, aun en medio de la más aguda crisis que haya vivido la industria del disco, de Rapza,,proyectos, como el de que G-Locos y G.R.I.F.A., los crews y las marcas que Caballeros del Plan G y Gente Loca, respectivamente, ponen a sus discos, se conviertan en sellos independientes que editen albumes de otros grupos; o el inminente lanzamiento del portal www.rapmexicano.com; así como uniones de MCs como Life Style Family o El Magisterio, en la Ciudad de México; o Artillería Pesada y La Real Academia de la Rima en Monterrey, o la ya extinta Mexside Familia; el rap mexicano ha venido creciendo poco a poco ..

MIS INFLUENCIAS ..LETRAS DE MIS ROLAS FAVORITAS

ESTAS SON ALGUNAS DE LAS ROLAS K MARCARON MI VIDA Y ME ORILLARON A HACER RAP...





LA RAZA-KID FROST

Quihubo aquí estoy and i'm soy kid frost Yo soy jefe matón yes the big boss A pocos lowly Is for da balas I'm puttin' in your face and u won't say 'nada' Vatos cholos you call as what you will You say we are assessins si u wanna kill Is it my brother be a nastyboy and go Si en da street hold all betters Chicanos and a brand i proud Guantes chingazos simon se desquitan Rigth now in the dirt What's da matter? are you afraid, you gonna get hurt? I'm with my homeboys, --- my camaradas Keepin' back my millaje, y pa mi no vale nada Yo soy chingón ese Like al caponne ese Controlo a todos solo never try to swept me Some of you don't know what's happenin' que pasa Now for you, give me, wait... Cuz this is for la raza... (chorus) This for la raza, raza... (x 2) (verse 2) The form to i'm speakin' is not descaro Y sabes que loco? yo soy muy malo Tu no sabes nada y yo vienes haloh Beginin' in the head to many times with the palos Still you are trying to act cool, with that shit no It's so cool, i'm the cool, you are culo Is just the big we can takin' and ever ... you're the lava Your own barrio isn't backin' wa Be just lookin' your ass And call to your prover And so i'm lookin' aleft es lo que pasa... He he... yeah... this is for la raza... Raza, raza... (verse 3) Crusin' en la calle, i hate for the bolo No want to go with me, so i have to go solo And when i go out alone... attack I touch all that cheladas when i don't wanna absttrack Everytime that i pack my piss, i pull all that quick All the nazis desease Just like a song when the 18 bullet Got my finger on a triker, i'm not afraid to pull it If this bara had a not say 'mafiosos' When you pull it away, no seas stupid, eres baboso Si en then don't you know what's happenin' que pasa... yeah... This is for la raza... Raza... (x 2)

DELINCUENT HABITS- Tres Delinquentes

Yo soy el guero loco, tu amigo más finoNo crees yo he entredo en tu mente, amigoTe hago oir lo que trage pa' la genteEscriben en tu mente los tres delinquentesCuidado ah, por que soy muy peligrosoYo traigo lingo hijo para un gran gozoSábale carnal mi canción delinquenteSúbale carnal como si fuera ChenteSal de mi camino vas a verPorque yo guero loco finoVato carras ehMi sonido funky es una gran ayudaTres delinquentes, entra la locura...(Chorus)King Funky... (x 6)(Verse 2)Que ondas muchacho, ay vienes te miroSi me traes bronca, me aloco de atiroMe paro, te tumo, no es tu rumboY con el lingo talvez te confudoCaray, hasta cuando mides 5.10El blaxicano más moderno vato de los tresA la hora de salir a la calle carnalLa resortera a mi lado, los hago calmarOtra vez, ya lo vez en el click somos tresAsi es como es, ya traile puesPego duro como aztecaDerepente como zuluViento mexicano --- sol puroEntro con los cuatesEn la casa es mi jaleFijate oyeme, vato no me vale madreTranquilo me la pasoPero soy un delinquenteEl ritmo de la rola ayudado de la gente...(Chorus)Para dentro... con la gente (x 4)(Verse 3)Watcha trucha, calmate escuchaSomos delinquentes, tu no quieres luchaHacemos esto, y todos se alocanCon los tres delinquentes los mariachis tocan(entrale) con la maquinaProduce sound mejor a rijemen calidadPonte listo, suenan los carrosPronto se aclama más pum pum que charroNomás dos son tres en tu carraQue es lo que dices? Ah no quieres nadaHace poco usaban los tres y ahora...



THA MEXAKINZ-LA PLAGA

Uno dos , uno dos El pecador representade la cuna , hasta la tumba.Se va escanpado el pecador del otro lado, malvado,descontrolado,me quería crucificado, cuidado!! sería un milagro,si me lleva bajo la corriente, hay suficiente macana paraviejas calientes,la plaga no la enfrentes, cierto y verdadero rappero desdeel principio,cambia tu sitio el pecador tampoco juega limpio,te chingastes con mi prisionero que tiene 25 a vidao como una víctima del sida, mi boca foja más tiros que unR 15, Calibre,estilos vienen del cerebros libre, competiciones para mison comos las maldiciones,No me afectan, se cagan esos putos que me enfrentan,marchando, como un desfile los tengo a todos formados,gateando, como si fueran mis esclavos, pinche basura no se acepta, este pecador da maschingadazos que en el cinto de tu jefa.Chorus x 4soy kulo y te voy a meter el dedo al kuloVerse: 2Tengo la mente entumida, como la mentada cocaínasorbiendo pólvora es mi rutina, estilo muy feroz nuncadejaré mis huellas,la realidad ,me enseña como un enfermo de la lucemia.se me hace raro cuando enfrentan al señor Navarro.Soy como un marro y tu solo eres un jarro,se ve muy claro que pasa si hay una batalla,cruza mi raya desapareces de la pantalla,le ha llegado la mala suerte como dos pinches perros atorados,siganme los malos, truchano te resbales o te caes en los nopalesquiero darles una desmuestra de los mil vocalessabes o te haces pendejo a poco no??, ábrete!!!El pecador es el que redite el micrófono.Chorus x 4Es el bellaco debajo que rompe cráneos12 años en este negocio, preguntale a mi socioreconocido por varios, en diferentes barrios,prendan sus radios mi sonido despierta a los gallossoy como un rociador, irritanteel que se pone adelante suelta lagrimas hacia el instantemi lengua escupe mas veneno que una cobra que anda suelta,tumbando a güeyes como una escopeta.entra el cifrado el pecador lo ha empezadoestacionado en el sur de califas ahi es mi lado,claroapantallando y controlando todo el mapaningun escapa, se me rodillan como al papa.Chorus x 4-last verse goes-Y al que no le guste que chinge a su pinche madre."El de los mil vocalesel pecador brillando en todas areascontrolando los canales.

Luz Reality "a.k.a "Zuka" tras salir de la secundaria empieza a crear graffity al lado de varis crews de la zona conociendo asi a "Puma"(jezzy.p) y "Meki" compañeras de graffity y de graupo ( ya que todavía no existía una escena del hip hop bien conformada y las tocadas eran escasas rapeaban para ellas mismas ), recorriendo las calles del más puro uderground, donde no habia nada mas que una cultura en pañales.


Jezzy-p bautiza al dúo con el nombre de ‘Pollos Rudos’ inspirada en las letras de canciones de Mucho Mu de 7N 7C, y comienzan a presentarse con ese nombre en varios eventos de la creciente escena del Hip Hop como en el D.F., Cd. Neza, Aragon, Cuautitlan y Ecatepec.
Pollos rudos se consolido como una de las agrupaciones cien por ciento femeninas de Rap en México y caracterizándose por su actitud desinivida en el escenario armadas solo con un microfono..


Tras varios años en la escena se desintegra "Pollos Rudos" y Jezzy-P inicia su carrera en solitario y Luz Reality forma un nuevo grupo llamado ‘Ehecatl divas’. Es en fechas recientes cuando las integrantes del grupo se ponen de acuerdo para lanzar el primer y único disco del grupo de manera independiente a dos años de su separación.


Cuando Pollos Rudos nació se enfrento a una problemática diferente a la actual, cuando la escena del hip hop en México no estaba bien consolidada y la información era muy poca o escasa, el apoyo era casi nulo, la producción y distribución de música rap era muy pobre y las disqueras todavía no se interesaban en la música Hip Hop.


http://www.pollosrudosweb.galeon.com/